恐怖小说作家小艾（梅婷 饰）因为担心出狱的前夫齐崑（吴超 饰）要夺去心爱的儿子，带着五岁的儿子小辛到好友亦南（郭京飞 饰）的乡间别墅躲避，正好安心写完她的新小说。陪着妈妈写作的小辛无趣之中只好拿起画笔，整日画画。很快，各种离奇事件在古老的别墅里发生。小辛坚称认识了一个住在别墅里小女孩，这让小艾大感诧异，因为别墅附近方圆几公里都没有人；而创作陷入瓶颈的小艾在苦苦挣扎写不出一个字的时候，大段的小说文字鬼使神差的出现在电脑里，并且与小辛认识的神秘小女孩惊人相似。最终小辛的离奇失踪，彻底把小艾推向了恐慌和崩溃的边缘……

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前阵子看到一个报道，说一个电影院的人看《笔仙》因觉得太恐怖要求电影院集体退票。因此当时就对这个电影就充满了好奇心，就一直期待着能有一番十足的惊悚的恐怖刺激。 今天好不容易攒足了时间和勇气来看这部电影，开始还好，不过看到中间就猜到了结局，因此一半以后就再也不感到惊悚了，失望啊~ 不过也有可圈可点之处。 与一般日韩恐怖片不同，《笔仙》并没有在鬼的面部上大肆打造恐怖气氛，制造视觉上的惊悚，而是在气氛、环境以故事情节上力求悬疑和恐怖。温情与恐怖相结合，倒是感觉真实。 开头的铺垫很好。那所大房子选的不错，很适合鬼气出没。开始小艾的自然放松以及与亦南的小暧昧，感觉比较温情，因此吊足了对悬疑的元素的胃口。后面小辛的不正常会让人以为是鬼附身，不过看到齐坤逼问小艾还在在哪里，并在洗衣机中找到小辛，而小艾看起来也做不出合理解释时，顿时就明白肯定是小艾的精神问题所致。就这么看下去，果然如此，小艾精神错乱把自己当成儿时的母亲，把小辛当成儿时的自己加以虐待，这也许就是因小艾对母亲的不满而攒积在

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这不是一篇影评。首先要说，对于没怎么看过恐怖片也不怎么想看恐怖片的我，昨天和同学一起跑电影院抽风一般的想看这部片子，然后出来我腿都吓软了……好多情节直接闭着眼睛过的……好吧，对于这部片子最大的感慨就是作为受害者的原谅的思考。在临近结局时，精分女主对着幻想出来的的吊死的她妈（这部片子肯定没有鬼，肯定没有！！）说“原谅我吧”，当时我就在想，如果放到父母皆祸害组里，这部片子肯定被骂。明明施害者是她的母亲，是她的母亲对她的关怀不够还打骂虐待，到头来却要被害者去原谅施害者？这尼玛是斯德哥尔摩综合征吧？但是转念一想，逝者已殁，此施害者不过是被害者幻想出来的事物，她原谅了什么呢？是自己罢。作为受害者的原谅，从来都不是恶有善报的同义词，从来不是说施害者从此可以逍遥法外，而是说，当“被伤害”成为了自己内心深处的污点，而变得自己都无法原谅自己，永世生活在如此的阴影之中、憎恨之中，能让谁好受呢？唯有受害者在此的深渊中难以翻身，越陷越深，以至于最后失忆、精分、压抑、癫狂……作为受害者的原谅，是为

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“惊悚”二字让人很容易联想到“性”和“暴力”，仿佛这三个词语若是分家便句不成句，当然，单凭这三点就可以轻易拽住匆忙走过的路人驻足。而电影所代表的艺术创作亦随着票房之战充满了非赢即输的铜臭味，是否不再会有单纯为了给人造梦而存在的电影？但要非说是暴利诱惑和审查制度阻碍了惊悚电影前进的道路，也未免太过武断。至少在文艺和商业看似势不两立的拉扯中，《笔仙》是个例外。　　《笔仙》用一种还算真诚的方式讲诉了一个极为简单的故事，其中充斥了大量爱和恨的描述，碍于审查制度，故事性较弱，正因为没有错综复杂的故事，所以也没有逻辑方面的硬伤，除去亦南一角色的草草结尾有点意外以外，其他都尚且流畅。当然，亦南一角色也可能是全片的彩蛋所在，稍后再做猜想。　　安兵基导演在韩国的几部惊悚电影都有着不错的票房纪录，他对于惊悚电影的节奏控制和氛围营造都驾轻就熟，相较于国内其他充斥着裸露胴体和廉价血浆的惊悚片，《笔仙》在专心吓人和讲好故事上表现出了些许诚意，娓娓道来了一个单身母亲面对无法把控的生活表现出的惶恐和无措，并无

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那两个男的也看到鬼了吗？所以出了车祸。女主角直接扔下他俩跑房子了。女主的丈夫对女主家暴？好像没有这方面的情节啊。反而是女主把孩子放进洗衣机。那么她丈夫的家暴是真的吗？还是女主角对孩子家暴，被弄成了她丈夫对孩子家暴？最后展示了女主三口的合影，是复合了吗？谢谢各位！